Roman et péripéties

Les lignes directrices sont au roman ce que les moteurs sont à un paquebot. Elles drainent le
récit et motivent un lecteur à aller au bout de sa lecture. Il faut absolument les dégager et les
exploiter au maximum pour déployer l’envergure du roman.
Il existe de nombreux types de fils directeurs, avec parmi elles, en premier lieu, l’intrigue
principale, le sujet autour duquel tourne l’histoire. Est-ce le récit d’une rencontre amoureuse
ou l’autobiographie d’un personnage haut en couleur ? (Robert ?)
Certaines relations inter-personnages drainent elles aussi le récit. Par exemple, si on se
réfère à la saga de l’assassin royal de Robin Hobb, le duo Fitz-LeLoup est une ligne directrice
forte qui bouleversera la vie de Fitz à de nombreuses reprises.
Certaines particularités de l'environnement décrit dans le roman sont également des lignes
directrices, comme (toujours dans la saga de l’assassin royal) les deux composantes de
magie, le vif et l’art. L’art est une magie noble et ancienne appréciée de la famille royale,
tandis que le vif, honni dans les hauts duchés, conduit ses détenteurs à se cacher, à cause
des représailles encourues. Ces deux magies créent une complexité fascinante avec
lesquelles le personnage principal est amené à composer. Elles sont de part leur existence et
leur histoire propre des lignes directrices du récit.
Il convient de recentrer le roman sur ses lignes directrices s’il s’en éloigne, pour son propre
bien. Par exemple, si trop d’histoires parallèles noient le fil principal de l’intrigue au point de
gêner la lecture, l’auteur doit faire un choix et quelques coupes franches pour garder le fil
principal présent.
Toujours à titre d’exemple, si une particularité de l’environnement est particulièrement bien
trouvée, et que son importance est trop peu mise en exergue ou mal exploitée dans le
scénario, il faut la renforcer.